MiniDigi 5.0是德国的MINOX（以生产各种小巧的间谍相机闻名的公司）开发的纪念版500万像素数码相机，外观采用经典的Rolleiflex 2.8，在日本生产。虽然做工不错，但画质不佳，价格也非常贵，不适合当作日常用的相机。

禄来Rollei 35原本计划使用由Steinheil提供的40mm f3.5三片式Cassar镜头，但由于禄来与Steinheil无业务合作，最终选择了蔡司的镜头。禄来35配备了四种不同的40mm镜头：f/3.5 Triotar、f/3.5 Tessar、f/3.5 S-Xenar以及f/2.8 Sonnar。

蔡司镜头分类方法有多种，可以从画幅或像场、产地、品牌、取景方式、对焦方式等方面进行分类。其中，康蔡的135 SLR镜头是蔡司镜头中的“四大神镜”之一，包括28mm/2.0、55mm/1.2、85mm/1.2、135mm/2.0四支镜头。这些镜头生产数量极少，像质极好，售价极昂，往往有价无市。我曾对这支镜头的焦距设计感到困惑：它的最近对焦距离至1米时焦距较长，而在1米至无限远之间则显得较为紧凑。后来我思索出了两个原因：

第一，这样的设计为镜头呈现出蔡司特有的优美Bokeh效果打下了基础。第二，由于35mm镜头常被称作“人文镜头”，这种焦距设计有助于在手动镜头下更快速地进行抓拍。第三，蔡司已对近摄时的摄像差进行了校正，这也鼓励我们多进行近摄拍摄，否则岂不浪费了镜头的浮动功能？

我并非专业摄影理论家，这不过是个人浅显的理解罢了。

在实拍过程中，我为外甥女拍摄了全身像。照片不仅没有畸变，而且由于大光圈和Bokeh的作用，模特的半身与她身后的落地玻璃融为一体，仿佛人像是从窗户中生长出来的。

我尝试用这支镜头进行近摄拍摄，以小黄花为对象。当焦点设置在最近一朵花的前瓣时，花蕊已处于焦外。观察那些花瓣的边缘，从近至远，由清晰逐渐过渡到模糊，再到渐次晕开，整个过程呈现了明显的三步过渡，毫无拙劣的二线弊端。这种效果就如同一滴深墨落在雪白的宣纸上，墨汁逐渐渗透纤维，层层扩散开来。这令我想到了“渲染”这个词的深意。而焦外的几朵小花则仿佛几块融化的黄油般自然。

联系到Contax 85mm/1.4镜头被人诟病的缘由，作为蔡司不向像质和成本妥协的产品，35mm/1.4镜头的无懈可击是容易理解的。拥有它，我们可以窥见光学巨匠的宏大“思绪”——无所不及。记得当初购买这支镜头时，正是我对大画幅座机心生向往的时候。当35mm/1.4镜头的24寸照片呈现出来时，它大大减轻了我对大幅机的渴望。对于那些玩座机的朋友来说或许会嘲笑我，但这支镜头在边边角角的结像上毫无松懈，我无需再追求更多。

就像Rollei 35的小镜头有着中幅机的风格一样，这枚SLR镜头中最出色的35mm镜头也带有座机的韵味。这不仅仅是一种风格上的传承，更是一种技术的体现。

前面谈及徕卡品牌的血统执着时，提到了Leicafans对品牌的忠诚。同样地，Contaxfans也对G版和J版有着狂热的追求。这就是著名的G版与J版之争。两者产地不同、味道略有差异、售价也不尽相同。这也并不奇怪，如今即使是正宗的德国货也变得稀少，更不用说其他地方的货品了。